比年来，网络直播、短视频等新媒体的崛起，为戏曲艺术注入了新的活力。
在新媒体的推广加持下，更多良好的演出有被瞥见的时机，一些演出的片断或花絮，成为吸引新观众“入圈”的钥匙。如越剧《新龙门堆栈》的谢幕短视频，圈粉无数；京剧演员傅希如的换装短视频，显现了告急有序的幕后场景，令人叹为观止。别的，借助新媒体平台，无论名角儿、演员，照旧平凡观众，都能有用到场到戏曲的创作、欣赏和学习环节。比方，越剧演员余玉婵通过与网友互动，展示了丰富多面的艺术人生，不但劳绩了百万粉丝，还推动了剧种流传。
可以说，新媒体流传重构了戏曲的创作、流传与担当生态，为行业带来了广阔的发展机会。但与此同时，碎片化流传也兼具不小的挑衅，如它粉碎了戏曲艺术的完备性、挤压剧场红利空间、使部门演员繁殖急功近利的心态等。
面临机会和挑衅，戏曲界要服从戏曲艺术的本体，无论前言怎样变革，“唱念做打”“手眼身法步”等戏曲焦点美学不能丢。只有善用新媒体，在传承中服从艺术本真，在创新中拥抱期间变革，戏曲才气在今世社会抖擞新生，继承在人类精力文明的长河中闪灼光芒。
（内容摘编自《光嫡报》2025年6月4日16版《戏曲艺术在前言迭代中不停抖擞活力》；作者：中国艺术研究院戏曲研究所副所长、研究员孔培培）
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